Dokuz "Almodóvar Kızı" büyük İspanyol yönetmenin çalışmalarını yorumluyor.

"Bir Almodóvar kızı olmak istiyorum / Maura gibi, Victoria Abril" diye şarkı söylüyor şarkıcı-şarkı yazarı Joaquín Sabina 1992'de. Şarkı, zaten tutkulu sinematik ilişkilerin ustası olan ve sık sık meydan okuyan aşklarda başrol oynayan Pedro Almodóvar'a bir övgüydü .

45 yıl boyunca çok sayıda aktris, umutsuzluk ve coşkunun, seks ve şiddetin, şefkat ve yoğun nefretin sıklıkla aynı karede yer aldığı, onun cesurca doyurulmuş evreninin bir parçası olma arzusunu paylaştı. Julianne Moore bir röportajında, "Parçası olmaktan hoşlandığım bir kulüp" dedi.

Lincoln Center Film Festivali, 28 Nisan Pazartesi günü, Dua Lipa, John Waters ve Mikhail Baryshnikov'un katıldığı bir galada, en yüksek ödülü olan Chaplin Ödülü ile bu mirası kutladı.

En sadık işbirlikçilerinden biri olan Penélope Cruz, "Sürekli kendini yeniden icat etmesine ve filmlerinin hiçbiri birbirinin aynı olmamasına rağmen, Pedro filmlerini sadece bir karesini izleyerek tanıyabilirsiniz" diyor. Almodóvar'ın filmlerinin "tüm kadınlara saygı duruşu" niteliğinde olduğunu belirtti.

Yönetmenle çalışma konusunda benimle konuşan dokuz aktris arasında Cruz ve Moore da vardı; yönetmeni titiz ve eşsiz bir işbirlikçi olarak tanımladılar. Şöyle dediler:

Yan Oda (2024)

Moore , The Room Next Door filminin provaları için ilk kez Almodóvar'ın dairesine girdiğinde konuşamıyordu. Orada neredeyse filmlerinden birinin bütün nesnelerini, bütün nüanslarını gördü. Moore bunu "fiziksel hikaye anlatımı" olarak tanımladı çünkü gün yüzüne çıkardığı insan dramı, çarpıcı dekorlarda ve kostümlerde de vücut buluyordu.

İlk başta ekranda gördüğü şeyin İspanyolca bir şey olduğunu sandı. "Benimki eğitimsiz bir düşünceydi" dedi. "'İspanya böyle bir yer olmalı ve bunu ifade ediyor' diye düşündüm." Ancak onunla çalışmaya başladıktan sonra, "Hayır, bunun Pedro'nun tamamen içsel bir parçası olduğunu fark ettim. Dünyayı böyle görüyor. Hikayelerinin hafifçe artan duygusu, renkler, kompozisyon, enerji ve güzellik - bunların hepsi Pedro'dur," dedi Moore. Oyuncu, bir sahnede kırmızı balıkçı yaka giydiğini, Swinton'ın ise parlak yeşil giydiğini görünce şaşırdığını hatırlıyor. "Kendi kendime, 'Aman Tanrım, bir Almodóvar filminin içine girdik. İçindeyiz.' dedim."

Swinton, Almodóvar ile ilk kez İnsan Sesi adlı kısa filmde birlikte çalışırken bazı uyarlamalar yapmak zorunda kalmıştı; çünkü yönetmen, niyetleri konusunda çok netti. "Yerdeki işaretleri takip etmenizi istiyor ama aynı zamanda çekicilik de istiyor" dedi. "Zorluk, onu şaşırtmadan istediği şekli nasıl verebileceğimizdir."

Swinton, İnsan Sesi filminde, kendisinin "romantik bir film yapımcısı" olarak adlandırdığı Almodóvar'ın kendisine dramatik bir şekilde ayağa kalkmasını söylediği anı hatırladı. "Ayağa kalkmalı mıyım diye düşündüm." Ve hemen şunu fark ettim: "Orada duracağım çünkü yapacağım şey bu." Hiç şüphe yok.' Duygularınızı tam anlamıyla dile getiriyor. 'Ben bu şekli istiyorum ama sen kendin bul' demiyor. 'Bu kişi o anda o kadar fazla duyguya sahip ki, çok dramatik bir hareketle ayağa kalkıyor,' diyor ki bu benim için çok doğal değil, çünkü çok beyaz tenli, kızıl saçlı bir İskoç kadınım.

Deneyimli oyuncu Serrano, yarı otobiyografik Acı ve Zafer filminde Almodóvar'ın annesini canlandırdığı rolüyle İspanya'nın Oscar'ı sayılan Goya Ödülü'nü kazandı. Yönetmen, rolün önemine rağmen, keskin anne figürünün nasıl canlandırılacağını belirtmedi. "Bu benim için özgürleştiriciydi" dedi. "Gerçek insanlara dayanan karakterleri canlandırmak zor olabilir, ancak Pedro'nun dehası, gerçek insanlara benzeyip benzemediğimiz konusunda endişelenmeden çok fazla gerçeği aktarmamızı sağladı."

Ancak, 1988 yapımı Sinir Krizinin Eşiğindeki Kadınlar filminde ihanete uğramış, silahlı bir eş rolünü de canlandıran Serrano'nun, Almodóvar'da en çok takdir ettiği şey, onun duygusallığı komediye dönüştürme biçimidir. "Muazzam bir hayal gücüne ve insan hallerine derinlemesine inen bir mizah anlayışına sahip" diye açıkladı. "Gülerek içimizdeki iyiyi, kötüyü ve gülünçlüğü ortaya çıkarırız."

İçinde Yaşadığım Deri (2011)

The Skin I Live In filminde karmaşık bir rolü canlandıran Anaya, kendi senaryolarını yazan tüm yönetmenlerin, oyuncuların hayal ettikleri karakterlere dönüştüğünü ilk gördüklerinde duygusal olarak etkilendiklerine inanıyor. Ancak bu duygunun Almodóvar için çok daha yoğun olduğunu söyleyen Anaya, şöyle konuştu:

"Pedro karakterlerden sanki yıllardır birlikte yaşadığı, çok iyi tanıdığı, hikayelerindeki rolleri ne olursa olsun sevdiği ve savunduğu insanlarmış gibi bahsediyor" dedi. Anaya, oyuncunun aradığı performansı ortaya çıkarmasına yardımcı olmak için setteki provalar sırasında ona kesin notlar verdiğini anlattı. "Sadece ulaşmanızı değil, aynı zamanda aşmanızı istediği kesin ölçütleri belirliyor" dedi. “Pedro’dan aldığınız her şey bir sanatçının saf gıdasıdır.”

Cruz, Almodóvar'ın 1990'ların sonlarındaki Carne Viva ve All About My Mother filmlerinde küçük roller almış olmasına rağmen, Volver'de beklenmedik bir şekilde yabancılaştığı annesiyle yeniden bir araya gelen bir kadını canlandırması, Almodóvar'la olan yaratıcı ve kişisel bağını güçlendirdi. "Çekimlerden önce her öğleden sonra köylerde yürüyüşe çıkardık ve bana İspanya'nın merkezindeki La Mancha bölgesindeki çocukluğunu anlatırdı," dedi. "Bu film bizi gerçekten bir araya getirdi."

Ancak ikili arasındaki derin güvene rağmen, çalışma ilişkilerinde "sağlıklı bir korku" varlığını sürdürüyor. "Ben hiçbir zaman sete 'Ah, arkadaşımla çalışıyorum, rahatlayabilirim' diye düşünerek çıkmıyorum. Hayır, hayır, hayır” dedi. "Çıtayı çok yükseğe koyuyor ve bu beni motive ediyor. Çok bağımlılık yaratan bir duygu."

Cruz, yine de ikilinin o noktada neredeyse telepatik olarak iletişim kurduğunu söyledi. "Sete geldiğinde ona bakıyorum ve iyi uyuyup uyumadığını, iyi bir ruh halinde olup olmadığını, endişeli olup olmadığını, mutlu olup olmadığını biliyorum" diye ekledi.

"Ve bence o da benimle aynısını yapabilir. Onu aldatamam, ne sette ne de kişisel ilişkimizde."

Watling, Talk to Her filminin büyük bölümünü komada geçiren bir kadını canlandırmak için çekimlerden önce aylarca yoga ve klasik bale yaptı. "'Sana çok garip bir rol teklif edeceğim ve bunu dikkatlice okumanı istiyorum, çünkü senin ölü olmanı istemiyorum. Tamamen hareketsizken çok canlı bir varlık olmanı istiyorum' dedi."

Watling, Almodóvar'ın , karakterinin yatakta hareketsiz yatarken, gözleri kapalıyken iç monologunu yönettiğini hatırladı. "Bana şöyle derdi: 'Şimdi yapraklarla dolu bir tarlada yürüdüğünü ve yaprakların ses çıkardığını düşünüyorsun.' "Benim orada öylece yatmamı istemiyordu." Şimdi buna gülüyor olsa da, oyuncu Almodóvar'la ilk rolünün bu kadar sessiz olmasını egosu açısından kabul etmenin zor olduğunu itiraf ediyor. "Pedro, Talk to Her'da yaptığım şey için bana her zaman çok fazla sevgi ve takdir duygusu hissettirdi" dedi. "Bunu yapmanın benim için ne kadar zor olduğunu anlıyor."

Annem Hakkında Her Şey (1999)

Oscar ödüllü All About My Mother filminde trajik bir şekilde ölen bir oğlu olan bir kadını canlandıran Roth, Almodóvar'a film çekilmeden önce kendi oğlu doğmuş olsaydı performansının farklı olup olmayacağını sordu. "Pedro bana tam olarak şunu söyledi: 'Alman bir kamyon şoförü bile bir annedir,'" diye hatırlıyor. "Çocuğunuzun olup olmamasının bir önemi olmadığına inanıyor. Anne sahibi olan hepimiz, annelik duygusunu da içimizde taşıyoruz."

Roth, yönetmenin oyuncuların hassas duygularını bildiğini ve bunları karakterler aracılığıyla ortaya çıkarmaya çalıştığını söyledi. "Pedro senin hakkında senden daha fazlasını biliyor, seni temin ederim," dedi. Roth, 2000 yılındaki Oscar Ödülleri'nde Almodóvar'ın yanında oturduğunu ve yabancı dil kategorisi açıklanmadan hemen önce tuvalete gitmek zorunda kaldığını hatırlıyor. Yönetmenin telaşla kendisine: "Seninle hep aynı şey oluyor!" dediğini gülerek hatırladı. Ama Cruz'un filminin Oscar'ını takdim etmesini dinlemek için zamanında yetişti. Roth, "Pedro'yla ilgili her şey gibi o gece de bir maceraydı" dedi.

Sırrımın Çiçeği (1996)

De Palma, her zaman akıllarda kalan sekiz Almodóvar filminin animasyonunu yaptı. Yönetmenin, The Flower of My Secret filminde, Chus Lampreave ile birlikte canlandırdığı, komik derecede mücadeleci kız-anne sahnelerinde kendi ailesindeki kadınlardan yoğun bir şekilde yararlandığını söyledi.

Chus'un birçok dizesinin Almodóvar'ın annesinin tipik dizeleri olduğunu söyleyen yazar, oğlunun çalışmaları üzerindeki etkisi göz önüne alındığında kraliyet ailesinin reisini "en büyük senarist" olarak tanımladı.

De Palma, Almodóvar'ın suçluluk duygusu taşımayan kadın kahramanlarına hayran olduğunu belirtti. "Başınıza gelenleri hak ettiğinize dair karmik bir his yok" dedi. "Yaşanan olaylar ne kadar travmatik olursa olsun, bir anka kuşu gibi küllerinizden yeniden doğma ve 'Peki, geriye kalanla ne yapacağız?' diye sorma yeteneğine sahipsiniz." Hayatın kendisinde olduğu gibi trajikomedi olabilir ama mağduriyet olamaz."

Almodóvar'ın filmlerinde Paredes'in tanımlayıcı imajı, High Heels filmindeki bolero "Piensa en mí"yi dudak senkronizasyonuyla seslendirdiği yürek parçalayıcı performansıdır. Paredes, yönetmenin karşılıksız aşk şarkıları söyleyen Becky del Páramo rolünü, oyuncunun sık sık sahne aldığı bir tiyatroda geçen sahne gibi, onun kişisel hayatından detaylara da yer verecek şekilde uyarladığını hatırlattı.

Paredes ve Almodóvar, filmlerinin melodramını daha da artıran usta bir ortaklık kurdular. Paredes, ölümünden birkaç hafta önce verdiği son röportajında, işbirliğinden tutkuyla bahsetmişti. "Pedro ile çalışmak için can yeleği olmadan onunla birlikte havuza atlamalısınız. Elinizden gelenin fazlasını vermelisiniz," dedi. "Çok fazla iş, ancak benim gibi karakterin çelişkilerine odaklanan bir oyuncu için Pedro gibi bir yönetmen tam bana göre ve benim gibi bir oyuncu Pedro için her zaman çok uygun olmuştur."

Paredes'e göre, Almodóvar'ın en önemli yeteneklerinden biri, sette beklenmedik olaylardan yararlanmasını sağlayacak sezgiye ve esnekliğe sahip olmasıydı. İnce bir kahkaha atarak şöyle dedi: "Durumu zenginleştirdiğini görüyorsa kabul eder, çünkü aptaldan neredeyse hiçbir şey yoktur, daha doğrusu hiçbir şey yoktur."

Çeviri: Elisa Carnelli